弹着吉他，唱着忧伤沧桑的歌，靠酸涩的音乐充实生活的人经历一定不会平坦简单，拉扎勒斯（塞缪尔·杰克逊）就是这样：被深爱的妻子背叛，家庭四分五裂，从此只能沉浸在音乐能提供的幻想里自我麻醉。
　　蕾（克里斯蒂娜·里奇）被刚玩弄过、暴打过她的男人扔在路边，半裸着年轻的身体，奄奄一息，但哪个好人家也不会来帮助她甚至走近她，因为她是小镇远近驰名“毫无廉耻”的“婊子”。就在谁也看不清谁心事的深夜里，他们相遇了。
　　拉扎勒斯把受伤的蕾带回家给她疗伤，治好了外伤却让她心理上的病又有了肆虐的苗头：蕾之所以被视作荡妇是因为她对肉欲有着说不清楚的狂热，而且到了肥瘦不挑、一但性起就毫无顾忌的贪婪地步；而这全都源于孩童时被性侵犯和被母亲遗弃的痛苦经历；从那时起她就能靠和各式各样的男人厮混来满足自己内心对爱的渴求；直到她遇到这辈子真正待她好的男孩罗尼（贾斯丁·汀波莱克），她把幸福全盘托付给罗尼的时候罗尼却报名参军远赴伊拉克；希望破灭，蕾更加一蹶不振。

　　将“黑人情节”贯彻到底
　　相比电影，克雷格·布鲁尔更爱音乐,处女作《川流熙攘》几乎就是一部长片长度、情节丰富成熟的MTV，结果这帮助他在那年的奥斯卡上拿了个最佳歌曲奖，往后他也必定在自己的电影作品里大量灌输音乐元素，似乎音乐才能更好地辅助他来完成对一个故事和个中意义的阐述，《黑蛇呻吟》也不例外。除了把影片的地点放到美国音乐“圣地”孟菲斯市，这个有点不祥的片名灵感也来自于著名的蓝调盲人歌手莱蒙·杰弗森的同名歌曲，塞缪尔·杰克逊扮演的蓝调歌手也会在片中演唱这首点题之作，当然“黑蛇呻吟”四字绝不是为了照应一下影片一个小片段那么做作，这要说回莱蒙·杰弗森创作这首歌曲的背景：那时莱蒙刚变成瞎子，失去光明的日子被突如其来的黑暗笼罩，他把这黑暗形容成爬上他肩头的黑蛇，咝咝的呻吟声在提醒他无边的困惑将一直伴随着他。影片里拉扎勒斯和蕾遭遇各不相同，但他们都被心中的黑暗笼罩着找不到出路，直到走入彼此的黑暗后他们才成为彼此的火把、彼此拯救。
　　其实克雷格·布鲁尔并不是一个擅长大主题的人，他的故事从本质上说都是意义单纯的大路货，但是表现形式却总爱玩点偏门、出格的，结果都成了小众作品，而且一到分级的门槛前就“遭遇不测”：《黑蛇呻吟》里慕男狂和落魄乐手的角色注定大量裸露镜头（或许少不了激情戏）和暴力以及贯穿全片的禁忌话题充斥银幕，R级的魔咒就这样死死套在它的头上。
　　不过对于克里斯蒂娜·里奇来说，这更像是机遇：被承认演技和风格的机遇。