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 魏君怡、齐伟：城市层级划分与中国电影市场的新视角 |
| 曾丽红、叶丹盈：顺从、抗争与颠覆：解魅科幻电影中女性主体性的流变 |
| 朱梁：唯快不破——从《双子杀手》看高帧频技术的前世今生 |
| 张燕、张亿：后CEPA时期合拍机制下港式警匪片创作观察 |
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| 张燕、张亿：后CEPA时期合拍机制下港式警匪片创作观察 |
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| 主持人语 |
| 朱梁：唯快不破——从《双子杀手》看高帧频技术的前世今生 |
| 邵丹、秦宗鹏：“真实感”的优化与“艺术性”的代偿——从电影《双子杀手》谈高帧频电影创作的得失与未来 |
| 陈慧：影像身体的技术创造及其意义指向——兼谈《双子杀手》中影像身体的媒介作用 |
| 吴嘉宝：非人之眼：高帧率电影的潜能 |
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| 曾丽红、叶丹盈：顺从、抗争与颠覆：解魅科幻电影中女性主体性的流变 |
| 沈春鹏、张瑞坤：蒙古族题材电影的空间呈现及其衍变轨迹 |
| 张怀强、李倩：《少年的你》：一部始于商业类型成于现实表达的新传统电影 |
| 崔国琪：中国西部片的悲剧美学意蕴初探——从《人生》《黄土地》《老井》说起 |
| 徐燕：论儿童动画电影创作的叙事伦理建构 |
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| 魏君怡、齐伟：城市层级划分与中国电影市场的新视角 |
| 颜春龙、孟子昂：电影票预售制对中国电影市场的影响分析 |
| 李建强：回望与前瞻——2019年中国电影理论批评发展报告 |
| 焦玲玲、张倩：“一带一路”与中国电影节对外交流战略研究 |
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| 杨蕾：《绿皮书》中的多元空间阐释 |
| 尹付：论电影《追风筝的人》的空间叙事 |
| 陈淑芬：电影《绿皮书》的叙事特点分析 |
| 江朝辉：论李安电影线性叙事到意识流叙事的新变——从“家庭三部曲”到“蓝色三部曲” |
| 潘万里：接续与重塑“中国动画学派”的叙事美学 |
| 郭钟安：从“不可靠叙述”看奥利奥尔·保罗电影中的悬念生成 |
| 张爱凤、王璇：喜剧电影的底层叙事研究 |
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| 康文钟：体验与情动：重回吸引力的后电影时代影像 |
| 胡心言：移民电影《美丽战争》的共同体想象 |
| 伍清璇：电影文化中的父子拉锯战——论电影中青年亚文化的脱胎与被收编 |
| 苏也菲：性别、阶层、意识形态的寓言图景——《送我上青云》的症候式解读 |
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| 刘文江、窦宁：逆水行舟：从动画电影《哪吒之魔童降世》看对传统神话中神魔关系的反向建构 |
| 杨天东：《南方车站的聚会》：帮派秩序·契约关系·黑色电影与暴力 |
| 薛亮：《小丑》：犯罪大师、尼采与超人的崛起 |
| 杨璟、袁智忠：成长的疼痛与生命的梦想——纪录电影《零零后》的艺术与伦理价值解读 |
| 赵岚、吕果燃：浅析残酷青春电影《少年的你》的风格化视听 |
| 周敏：蜕变与升华：全亚裔电影《摘金奇缘》的文学改编策略解析 |
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| 杨晓林：新中国成立以来电影文学创作的历史与现状研讨会综述 |
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